说到敦煌，你嘖嘖稱道的可能是莫高窟、鳴沙山、月牙泉等，或許還有一個十分巨大上的藝術研讨所——敦煌研讨院。可是，在莫高窟下、鳴沙山旁、研讨院外，有這樣一群人，他們祖祖輩輩生活在這裡，對敦煌藝術潜移默化，從小提筆即就能臨摹敦煌壁畫，和起一堆泥土就能做一個佛像雕塑，他們便是敦煌的民間藝術工作者。
“我從小受敦煌莫高窟的影響，小時候就對飄逸的飛天、佛像比較感興趣，從中學上美術課時就開始臨摹敦煌壁畫。”王亞玲是敦煌民間藝術家中的翹楚，自2008年第一次參加全國的書畫展覽獲國家級銀獎后，今后每年都參加展覽，都能獲獎。
看到亞玲的獲獎著作，沒有人信任她是一個沒有上過大學的姑娘。“我沒有上大學，都是自學的，現在條件好了，渐渐也走出去學習學習。” 亞玲告訴我們，敦煌當地有一大批像她一樣的民間藝術工作者，他們從小就熱愛先人留下來的藝術遺產，在家門口就能學習到许多遠道而來的大師級藝術家看都看不完的著作，讓他們十分欣喜，他們有的人乃至把畢生的精力都獻給了臨摹敦煌壁畫，而這正是她著作中的一部分創作靈感。
可是對他們來說，最大的難處是費用問題。“他們大多是當地的農民，沒有受過任何正規的藝術教育，出去一次費用不少。便是往常的裝裱、展覽費，他們也很難接受。”所以，對亞玲的當地伙伴來說，學習和宣傳是他們很難打破的難點。
有同樣難處的是敦煌佛像雕塑人老張。老張是一個七十多歲的老藝術家了，他從四十多歲開始學習敦煌佛像雕塑，现在已有20多個年頭，当今门生滿敦煌，自己也租了一個廢棄的小學，做起了雕塑工廠，請了幾個藝術工匠和他一同做。“藝術畢竟是精力類的東西，不是每個人都有需求的，我們一年出6000個。”老張是一個不太喜歡說長篇大論的老人家，他告訴我們銷售是他最大的問題，“知道我們這裡的人很少，大多是景仰而來，游客還是逛逛市場就走了的。”沒有太好的銷路，但仍然堅持了30來年，要問理由，老張說，這是先人留下來的，有義務傳承。
“從上一年到現在，我這兒受重視起來了，省委省政府經常帶一些媒體團、文明團體，來我家做一些宣傳。”亞玲顯然是一位熟練的採訪對象，面對鏡頭十分自若，她說上一年以來，她已經相當有鏡頭經驗了。而老張的雕塑間，同樣有這樣的待遇，最近總會有一些不速之客邀請他談自己的創作經驗。“信任今后會好一些，我们都知道有這樣一個雕塑間，今后銷量會上來。”
或許，對亞玲和老張來說，絲綢之路經濟帶是一個太大的概念，他們隻有一個朴素的崇奉：要傳承好家門口的藝術，同時也要走出去學習，以便更好的臨摹、創作屬於敦煌的藝術著作。可是在這樣的大環境下，他們大大感触到了鼓动，“有這麼好的環境，省政府還主動宣傳我們，我們當然要好好創作，畫不出好的畫作都對不起自己了。”
亞玲說再過一段時間，她又該出去學習了。而老張的制造間，又到了接收學生的季節，該擴建了。（李雙）
