呈现了整个吴县范围内十余座历史名镇名村、数十座历史建筑的数字化模型信息，试图让观众设身处地地了解整个吴县的真实生活场景，领略其中深厚的文化底蕴。
在模型之外，本次数字展在空间设计与策划上如何建构策展思路和流线引导？对这种一个数字化鲜明的展览来说，本次展览又如何呈现数字化信息，全景式地展现吴县范围内的日常生活风景？
在当代博物馆展览中，空间设计的重要性慢慢的受到重视。在观众观展的过程中，展陈空间设计界定出的路线，营造出的氛围引导着观众走进展品的世界，完成与展品的互动交流。
本次数字展的展览主体分为“自得：我的厅堂” “自适：我的宅院” “自如：我的社区” “自在：我的吴县”四个部分，从厅堂到宅院，从社区到吴县，观众的视野由小渐大，从缩居一屋到放眼整个吴县，古村落里柴米油盐的日常生活似乎逐渐浮现于眼前。逻辑在原本无序的展馆空间里为观众指明了清晰的道路，引导着观众入院穿堂，踏桥过巷，在博物馆的咫尺四壁间，游遍散落吴中的名镇古村。
在第一部分中，明善堂的砖雕门楼中央的匾额并未刻字，做了留白处理，其实这是故意为之，有“白璧无瑕”的美好寓意。展厅中观众踏入展厅时跨国的门厅被设计砖雕门楼的形式，观众甫一踏入，好像真的踏进了明善堂，进入了一个属于自己的厅堂空间。
展厅墙壁上的棹木、轩架等仿真模型，配合屏幕上的视频呈现，让观众更加直观的感受到古建的魅力。
惠和堂是吴县东山的一座标志性宅院，曾是明朝宰相王鏊的故居。在展厅中，惠和堂的中路剖面是展品重点，为了配合展示，展厅中呈现了整个惠和堂的仿真模型，以及整个堂院的平面布局。立体和平面的结合，观众对着一座一百多年前的深深庭院有了更全面深刻的了解。观众似乎成为惠和堂的主人，在一百多年前的深深庭院流连忘返。
苏州水乡，枕河人家。无论是河畔的居民楼，桥边的米店菜铺，都随处可见绿水悠悠，把江南人的温柔婉转尽数体现。
井亭是人们为了遮蔽水井所建。古时候水井是我们正常的生活中必不可少的建筑，而井亭可保护水井不受雨水等污染。因为频繁打水，邻里之间的互相问候闲话家常常常会发生在此间。
在展厅中，小屏幕上设置了互动环节，观众可以再一次进行选择“井亭“”米行“”菜场“等查看具体的环境细节，点开屏幕的一瞬间，喧闹的市场、充满烟火气的日常仿佛跨越了一百多年的时光，弥漫了整个展陈空间。
“取诸怀抱，悟言一室之内”，吴县居民在在属于自身个人的厅堂庭院里，寻得独处的宁静；“因寄所托，放浪形骸之外”，吴县众多的古迹又是登山临水、寻幽探胜、观览天地、开阔心胸的好去处。香雪海、寂鉴庵、轩辕宫、明月湾……吴县的秀丽山水，滋养出了吴县的锦绣人文。
展陈现场像一个山水名胜收藏室，将散落吴县各地的自然风物荟聚一厅，实体模型和3D呈现的完美结合，令观众不禁对吴中胜景心生向往——何日放下红尘事，踏遍吴中好山水？
这次展览在前期大规模的“吴县文物田野调查”和“数字化记录”的基础上，通过全景摄影、三维重建、无人机航拍等技术方法，以前所未有的精度，记录和呈现了散落在吴中的十余座历史名镇名村、数十座历史建筑；同时还以“吴县”整体作为舞台，通过对不可移动文物材料的全新解读和呈现，借助3D打印、多媒体互动设备等形式，更多关注千百年来整个吴县范围内的日常生活风景。
观众甫一踏入展厅，展柜中呈现了这次数字展筹备过程中所使用的无人机设备，以及工作人员的工作日志，也让观众得以了解一些幕后的故事。
场景内有很多互动式设计，观众通过点击屏幕进行互动。在吴县东山王鏊宰相府邸惠和堂，观众可以再一次进行选择想要在府邸之内游览的地点，系统指引观众穿过一道道长廊，一座座厅堂，当成功抵达终点时，屏幕上显示观众在这一趟游览的过程中，以公穿过了几扇门。
在展览的快要结束的时候，展厅中设计了“握手论心——一封来自吴中的信”环节，根据屏幕上的提示，观众可以从选择屏幕上吴县的古建遗迹地点选择想要收到的信件：陆巷古村、光福寺、明月湾、香雪海……来着这些古村落的信件其实是通过一台可以互动打印机完成的。
科技的进步为博物馆展览提供了机遇与挑战，在当下国内、外有不少数字化展览的案例，数字化的可移动性、交互性等特性，都比传统的展览媒介更加有助于满足观众的新需求。这次“世间乐土——吴县文物数字展”是吴文化博物馆在展览设计中全景式与数字化展现的一次尝试，顺应了时代和科技的发展。未来的吴博将会为大家带来更好的观展体验。
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